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几何造型的陈设安排在一起。应该说，在不少情况下，这些几何造型景观与整个室内环境是有着某种矛盾的。一边是向自然靠拢，一边是与自然分离，又同处一室。与那些现代风格或后现代风格的展台设计建筑也是有着某种不一致。
但是几何造型引起人们对科技的联想，也满足人们追新求异的心理要求。当一致式结合的展台设计慢慢也成了一种传统的时候，人们会为这种几何造型的出现而感到欣喜，感到某种心理补偿。而这种人工景观同样是现代科技的产物。当摹拟火箭、航天器、宇航舱及其中用品的设计及展览设计刚刚露面的时候，也曾经因其与环境似乎不协调而让人惊讶。
自由切割组合的插接式橱柜，类似窗户发出散漫柔和白昼光的内壁式灯具，纯金属外壳保温瓶，模仿不规则宇航器形状的显示屏等都是反衬式结合的例子。一些设计以其功能、技术等方面的优势而一直在流传。1937年巴黎世界博览会上，当人们进入西班牙馆内站在布满展厅整个后墙的毕加索名作《格尔尼卡》面前时，很难不感到震惊激奋。这幅造型怪诞、符号难解的立体主义作品被用于展览装饰，成为展台设计的一部分。仿佛无序地拼合在一起，显得与整个展台的设计和展出的工业产品及手工艺品有矛盾。
不难发现，反衬式结合的设计比较容易引人瞩目，成为整个环境中一个比较突出和醒目的部分，当这种结合既不因违背时代文化精神而变得荒谬，也不因完全偏离开传统文脉而变得浮华的时候，它很可能取得出乎意料之外、人乎情理之中的动人设计效果。反衬与一致两种方式并不是截然分开的，而是常常交织在一起的。反衬中有一致自然不用说，一致中也可以有局部的反衬，使得设计与环境的结合显得丰富多样而复杂多变。
而且环境有其包括多层次性在内的相对性，处于不同层面的设计相互之间也可能形成一种设计与环境的关系，也可以有两种结合方式的选择和运用，这样，情况更加复杂，而向设计师提供的创造机会也更多了。